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17 Jan 2012 龍飛鳳舞:好戲看戲精

  

少了戲精,戲就不好看,找對戲精下前提之一,提供戲料則是成功的前提之二,朱宏章(左)在《龍飛鳳舞》中的表現,堪則兩者得兼。 

少了朱宏章,《龍飛鳳舞》只是一齣通俗劇,有了朱宏章,《龍飛鳳舞》讓世人看見了戲團走江湖的柔軟身段,有了朱宏章,《龍飛鳳舞》就有了入木三分的戲曲力道了。

 

這個技法,其實導演王育麟早在《父後七日》用過了,原本是兄妹追思父親的頭七法會,因為有了吳朋奉飾演的道士,他不但精熟儀俗,還會寫詩,還與死者親屬扯得上親戚關係,個人趣味,人情故事,在此全都躍然銀幕,讓一篇略嫌單薄的小說,有了從士地生根發芽的力道。只可惜,《父後七日》裡光芒畢露的吳朋奉,來到《龍飛鳳舞》就全讓朱宏章搶走了戲份。

 

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這部外表看似嬉戲熱鬧的電影,其實內功深厚,結構完整,敘事環環相扣,歌仔戲既是電影的重心,也提供了多元符碼,鮮明的本土意識只是基本舞台,演員在戲台上借古喻今,也指桑罵槐,歌仔戲彷彿是任意門,台前眼波流轉談情說愛的生旦,一旦跨過簡陋的布棚立能醋海生波翻臉不認人,台前莊嚴威武的公侯將相,下台後追溯過往,原來各有不同的心酸史,歌仔戲班台前台後全是戲,既有剪不斷理還亂的親情與愛情,也讓人見證社會底層的掙扎,從黑道、清潔隊員到沒落的傳統戲班,大家相濡以沫,風雨飄搖中頑強求生。

《龍飛鳳舞》文本豐富到猶如滿漢全席,但劇組卻謙虛地只用夜市攤販包裝,讓人看完後驚呼看到賺到。

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【院線】  通俗卻驚艷不俗:《龍飛鳳舞》

導演:王育麟 
演員:吳朋奉、張詩盈、郭春美、朱宏章、太保等 
出品:台灣/2012 
發行:UIP

 

文 / 洪健倫

  
本土文化、庶民生活是近年國片題材的熱門關鍵字。院線上,商業取向的台灣電影無不有心或無意地緊扣著這些元素。但最終的成敗除了取決於說故事的技巧外,也在製片者運用這些元素的手法。有些影片成功地自台灣文化取材,寫出精采的故事,或是其內容正好搭上這波熱潮,因而得以時勢造英雄。但也有些例子在劇本設計或是行銷上,過度強調自己本土元素的臍帶,反而暴露出其牽強、突兀之處,票房靈藥瞬間變成毒藥。而也因為這樣,當我現在一看到新片主打著在地文化,心中的期待總是伴隨著忐忑,而且它在海報與宣傳上佔的比例越大越令我不安。

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文:超小號
王導的思路就像是一個富有使命感的文化人,繼《父後七日》後他與團隊再次帶領大家深入庶民、遠赴印度,《龍飛鳳舞》不但是他們個人的生涯突破,也是整個台灣社會對於文化傳承的美好記憶。
2010年,以作家劉梓潔榮獲林榮三文學首獎的同名作品改編上映的《父後七日》,全台票房超過4500萬元,入圍六項金馬獎,最後拿下了最佳改編劇本與最佳男配角。這段描青年返回彰化老家奔喪的超現實悲喜劇,獲得廣大成熟觀眾共鳴,也讓導演王育麟看見了台灣的鄉土民俗與人情味,成為他2012全新大作《龍飛鳳舞》的取材與養分。

 

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從來,對我來說「國片」都不應只因為它是「國片」所以需要被支持。觀眾始終需要的只是好戲,並且依據個人喜好不同,從而做出選擇。

(老實說我已經很久沒有看過國片了,即便台灣電影這兩年確實熱鬧非凡,片量極多)然而,為何我今天要特別把今年春節賀歲檔期《龍飛鳳舞》這部影片,拿出來講呢?

我不諱言,龍飛鳳舞的導演與我是舊識了,然而當我知道他要拍攝一部以歌仔戲電影時,老實說,我還是驚訝得說不出話來;這位曾經跟我說「高達」是誘發他想去拍電影的一位導演,為何會「這麼有勇氣」選擇一個「過時」的藝術,沒有帥哥美女,沒有青春熱血,在這個電影已然走入3D動畫的世紀,我想不只我,他身邊的朋友,多少也都會有疑問的瞬間,但同時也期待並好奇著,究竟要怎麼以歌仔戲「討好觀眾」?

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與民同樂,是傳統戲曲最擅長的本事,把戲園傳奇搬上銀幕,也能拍得熱鬧非凡,舉座歡暢,就堪稱是深得戲曲精妙了。

 

如果說,《父後七日》只是導演王育麟牛刀小試的前菜,《龍飛鳳舞》就可以算是花色繽紛的滿漢拼盤,因為他不但深諳歌仔戲與民同樂的通俗趣味,又兼及了華麗與奇觀,更用了紀錄片筆觸,把歌仔戲班(從團到演員)的滄桑滋味,精準濃縮在這部賀歲片之中。

 

電影的破題其實就看到了導演對歌仔戲議題的鑽研功夫,廟祝要搭戲台搬演戲曲酬謝神明,一切都要遵守既定儀式,一旦神明首肯,戲班子就得風雨無阻演出,偏偏一開始就遇上了颱風,強風襲捲,整個戲棚幾乎都要被風給拆散了,但是沒有擲筊問得神明應允,既不能撤台,更不能停演。這一場破題,包含了三層意義:第一,宗教與戲曲的密切連結(甚至信眾基礎非常深厚,香火錢極多的廟會,儼然已經成了戲班的最大金主);第二,避風雨,防垮台,怕漏電的諸多「誇張」表演,明確替電影寫下了時而荒誕滑稽,時而寫實催淚的敘事語法(例如沒頭沒腦就來一段殺很大的愛河泳裝慢跑秀);第三,狂風豪雨的避難場景似乎正是歌仔戲班風雨飄搖的真實對照。

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文/但唐謨

2012年,據說是變動的一年,也是象徵吉祥的龍年,《父後七日》導演王育麟的新作《龍飛鳳舞》,偷偷地在英文片名上加了一個字:2012,也偷偷地夾帶了他的新世紀世界觀。《龍飛鳳舞》也是一部華麗又心動的賀歲片,可能也是一部很「療癒系」的電影。

這部片的的背景是個歌仔戲班,歌仔戲是台灣傳統戲曲,也算是一種非常深入民間的庶民藝術,但是在台灣電影當中,似乎很少以歌仔戲為主題。這部電影以狂風暴雨開場,戲臺被吹得搖搖欲墜,但是台上的演員還是照樣表演,道具被雨打爛了,修一修變得更漂亮啊……就像《父後七日》一樣,這部片再度展現一種非常台灣草根味的生命力:即使風吹雨打,政治多麼爛,大家都還是會咬緊牙關,開開心心活下去。

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一起去看電影吧!

農曆新春,約著家裡老老少少,一同來欣賞光影璀璨,熱鬧歡樂,交織台灣人共同回憶的~龍飛鳳舞!且文且武,亦柔亦強, 在感人劇情中,找到前行的力量,邁向新世紀!龍飛鳳舞一整年! 

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大年初五, 陸續準備回到工作崗位並調整心情, 在喧囂之外, 讓"龍飛鳳舞"帶來的細膩真情與溫暖力量陪你在新世紀向前行, 我們電影院見喔!!
(台北場次, 台北以外地區的場次請逕洽威秀影城及各地電影院, 謝謝好朋友支持!!)

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春美歌劇團寫於 2012年1月19日 11:46

劇中比較有對手戲的是朱宏章、吳朋奉跟蔡柏璋,他們演戲都很好、很自然,也很用心、很認真,像拍攝的時候是七月天很熱,他們戲服穿了都不敢脫……就整個人放在那邊熱,很敬業。

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新科博士今天請我看電影慶祝,特地到京站威秀看「龍飛鳳舞」,
兩個人都滿意極!比去年賣座幾億的那兩片好看,實在令人安慰。
主角春美,舞台上的能量我見過,演電影也能如此自然又如此清晰,
來自經驗累積及內在省視的功力,宜男宜女,俊醜各擅,喝采~
失意遊印度,勝過茱莉亞羅伯茲,春美有層次,茱只情傷,沒有自己。
同是戲班背景,這片比大武生為優。大武生是今日影人假作昔日情懷,
結果只有不夠深刻的恩怨情仇。龍飛鳳舞(名字實在沒取好)
當代性的節奏與內外場景,已引人入勝。製作/創作者和演員,
以及角色,都有不少可說的,也都有話要說。在活生生的戲班和社會中,
又充滿生命苦樂,並且如歌仔戲一般的曲折、意外,與好好笑啊啊

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(這句話我先擺前面,電影裡有綠光粉絲都很喜歡的王琄、朱宏章跟蔡柏璋,

所以,趕快進戲院看大螢幕!)

大年初一不上桌打牌,那,最好的事,就是去看一部好電影!

如果還沒看「龍飛鳳舞」的朋友,請不要想,等出了DVD再看,

因為,只有戲院裡超大螢幕及頂級音響,你才能欣賞的到影片的細緻。

這部電影的好,在於它呈現的「單純

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更多圖片連結: 龍飛鳳舞facebook

 

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NOWnews.com 今日新聞網

2012124 10:13

《龍飛鳳舞》演員、導演挺進西門町。(圖/海鵬影業)

娛樂中心/綜合報導

賀歲國片《龍飛鳳舞》導演王育麟,昨日初一帶領大隊人馬Cosplay挺進西門町,當天還發放200張樂透彩紅包給現場民眾,並且還有店家相挺,邀請眾人大啖麵線;炸雞店也送上熱呼呼的薯條、炸雞免費招待。

《龍飛鳳舞》導演王育麟扮成「財神爺」,帶著劇中重要的歌仔戲角色,一行人到西門町掃街宣傳電影,看上四億獎金的「大樂透」的導演,還送上200個彩券紅包,短時間內即被搶光。現場還有民眾爭相合影,導演王育麟呼籲大家進戲院支持,乾脆直接到影城排隊買電影票。

當一行人走到知名麵線店時,老闆則送上大腸麵線,祝福「票房長紅」,但演員們都畫濃妝、著戲服,無法好好享用!

春節強檔國片《龍飛鳳舞》,是《父後七日》導演王育麟的最新娛樂力作,也是台灣唯一以歌仔戲班為故事背景的喜劇電影


▲《龍飛鳳舞》演員、導演挺進西門町。(圖/海鵬影業)

原文網址: 《龍飛鳳舞》挺進西門町 大喀麵線 | 娛樂新聞 | NOWnews 今日新聞網 http://www.nownews.com/2012/01/24/340-2779143.htm#ixzz1kTOsqk82



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