龍飛鳳舞：好戲看戲精17 Jan 2012 龍飛鳳舞：好戲看戲精
少了戲精，戲就不好看，找對戲精下前提之一，提供戲料則是成功的前提之二，朱宏章（左）在《龍飛鳳舞》中的表現，堪則兩者得兼。
少了朱宏章，《龍飛鳳舞》只是一齣通俗劇，有了朱宏章，《龍飛鳳舞》讓世人看見了戲團走江湖的柔軟身段，有了朱宏章，《龍飛鳳舞》就有了入木三分的戲曲力道了。
這個技法，其實導演王育麟早在《父後七日》用過了，原本是兄妹追思父親的頭七法會，因為有了吳朋奉飾演的道士，他不但精熟儀俗，還會寫詩，還與死者親屬扯得上親戚關係，個人趣味，人情故事，在此全都躍然銀幕，讓一篇略嫌單薄的小說，有了從士地生根發芽的力道。只可惜，《父後七日》裡光芒畢露的吳朋奉，來到《龍飛鳳舞》就全讓朱宏章搶走了戲份。
龍飛鳳舞(Flying Dragon, Dancing Phoenix)影評，撰文：何瑞珠(紐約大學電影理論研究所碩士) （原文出處：壹週刊）。這部外表看似嬉戲熱鬧的電影，其實內功深厚，結構完整，敘事環環相扣，歌仔戲既是電影的重心，也提供了多元符碼，鮮明的本土意識只是基本舞台，演員在戲台上借古喻今，也指桑罵槐，歌仔戲彷彿是任意門，台前眼波流轉談情說愛的生旦，一旦跨過簡陋的布棚立能醋海生波翻臉不認人，台前莊嚴威武的公侯將相，下台後追溯過往，原來各有不同的心酸史，歌仔戲班台前台後全是戲，既有剪不斷理還亂的親情與愛情，也讓人見證社會底層的掙扎，從黑道、清潔隊員到沒落的傳統戲班，大家相濡以沫，風雨飄搖中頑強求生。
《龍飛鳳舞》文本豐富到猶如滿漢全席，但劇組卻謙虛地只用夜市攤販包裝，讓人看完後驚呼看到賺到。
通俗卻驚艷不俗 《龍飛鳳舞》: 這部電影的姿態顯得格外誠懇，而且清新不俗 |
【院線】 通俗卻驚艷不俗：《龍飛鳳舞》
導演：王育麟
演員：吳朋奉、張詩盈、郭春美、朱宏章、太保等
出品：台灣／2012
發行：UIP
文 / 洪健倫
老爺飯很黏–王育麟導演與《龍飛鳳舞》 《龍飛鳳舞》且文且武，亦柔亦強從來，對我來說「國片」都不應只因為它是「國片」所以需要被支持。觀眾始終需要的只是好戲，並且依據個人喜好不同，從而做出選擇。
(老實說我已經很久沒有看過國片了，即便台灣電影這兩年確實熱鬧非凡，片量極多)然而，為何我今天要特別把今年春節賀歲檔期《龍飛鳳舞》這部影片，拿出來講呢？
我不諱言，龍飛鳳舞的導演與我是舊識了，然而當我知道他要拍攝一部以歌仔戲電影時，老實說，我還是驚訝得說不出話來；這位曾經跟我說「高達」是誘發他想去拍電影的一位導演，為何會「這麼有勇氣」選擇一個「過時」的藝術，沒有帥哥美女，沒有青春熱血，在這個電影已然走入3D動畫的世紀，我想不只我，他身邊的朋友，多少也都會有疑問的瞬間，但同時也期待並好奇著，究竟要怎麼以歌仔戲「討好觀眾」？
龍飛鳳舞：一生一台戲與民同樂，是傳統戲曲最擅長的本事，把戲園傳奇搬上銀幕，也能拍得熱鬧非凡，舉座歡暢，就堪稱是深得戲曲精妙了。
如果說，《父後七日》只是導演王育麟牛刀小試的前菜，《龍飛鳳舞》就可以算是花色繽紛的滿漢拼盤，因為他不但深諳歌仔戲與民同樂的通俗趣味，又兼及了華麗與奇觀，更用了紀錄片筆觸，把歌仔戲班（從團到演員）的滄桑滋味，精準濃縮在這部賀歲片之中。
電影的破題其實就看到了導演對歌仔戲議題的鑽研功夫，廟祝要搭戲台搬演戲曲酬謝神明，一切都要遵守既定儀式，一旦神明首肯，戲班子就得風雨無阻演出，偏偏一開始就遇上了颱風，強風襲捲，整個戲棚幾乎都要被風給拆散了，但是沒有擲筊問得神明應允，既不能撤台，更不能停演。這一場破題，包含了三層意義：第一，宗教與戲曲的密切連結（甚至信眾基礎非常深厚，香火錢極多的廟會，儼然已經成了戲班的最大金主）；第二，避風雨，防垮台，怕漏電的諸多「誇張」表演，明確替電影寫下了時而荒誕滑稽，時而寫實催淚的敘事語法（例如沒頭沒腦就來一段殺很大的愛河泳裝慢跑秀）；第三，狂風豪雨的避難場景似乎正是歌仔戲班風雨飄搖的真實對照。
迎接新世紀的賀歲片：《龍飛鳳舞》蔡雨辰 — 週四, 2011-12-22 16:48
文／但唐謨
2012年，據說是變動的一年，也是象徵吉祥的龍年，《父後七日》導演王育麟的新作《龍飛鳳舞》，偷偷地在英文片名上加了一個字：2012，也偷偷地夾帶了他的新世紀世界觀。《龍飛鳳舞》也是一部華麗又心動的賀歲片，可能也是一部很「療癒系」的電影。
這部片的的背景是個歌仔戲班，歌仔戲是台灣傳統戲曲，也算是一種非常深入民間的庶民藝術，但是在台灣電影當中，似乎很少以歌仔戲為主題。這部電影以狂風暴雨開場，戲臺被吹得搖搖欲墜，但是台上的演員還是照樣表演，道具被雨打爛了，修一修變得更漂亮啊……就像《父後七日》一樣，這部片再度展現一種非常台灣草根味的生命力：即使風吹雨打，政治多麼爛，大家都還是會咬緊牙關，開開心心活下去。
(這句話我先擺前面，電影裡有綠光粉絲都很喜歡的王琄、朱宏章跟蔡柏璋，
所以，趕快進戲院看大螢幕！)
大年初一不上桌打牌，那，最好的事，就是去看一部好電影！
如果還沒看「龍飛鳳舞」的朋友，請不要想，等出了DVD再看，
因為，只有戲院裡超大螢幕及頂級音響，你才能欣賞的到影片的細緻。
這部電影的好，在於它呈現的「單純
龍飛鳳舞遇上奇蹟工作室,轉貼自郭怡婷小姐:
郭怡婷不知為何生日那天一個念頭，搶在電影上映前一天就看了《龍飛鳳舞》口碑場。直到放片尾時竟看到，編劇正是我的好姊妹林美如小姐，我才驚呼原來她說去年寫得嘔心瀝血的作品就是這一部！很感動這部電影成了我最棒的生日禮物！這部電影集合了許多劇場硬底子的演員，更特別的是歌仔戲天王郭春美小姐一人分飾兩角，真是太讓人驚豔！對一位「戲魂」已經滲入骨髓的歌仔戲巨星來說，演「戲班人生」就是在詮釋自己，但要表現另一個完全相反的「莊奇米」，她要跳脫早已成為反射動作的身段、說話方式、氣勢…，也就是要「完全忘記自己」而活在莊奇米裡面，那是一個相當大的挑戰，也是這部電影的超級大亮點。我很喜歡春梅因為腿傷久久不癒，於是到印度找自己的那段旅程。我們每個人都會經歷失去生命中最珍貴的寶物，也許是某種能力、某個人、某段關係…。當失去了那重要的東西，生命就像狠狠被挖開一個大洞，逼你重新看見自己。春梅因為腳傷，失去了登台的機會，這是她人生的重大打擊，到印度是一種逃遁的方式，她或許也沒別的選擇，但心裡還是想要回到過去。我們不也這樣？依靠著扮演不同的角色來定義自己，每一個身份都是在演戲，演到後來迷失在角色中，也忘了自己是誰。直到印度的老算命師一句「妳沒有一天不是在演戲」，春梅若有所思；其實，我在觀眾席，也怔住了。春梅的腳傷好得很神奇：走進一條巷子，聽一位吹笛的老人聽到入迷，不知不覺走路就擺脫了拐杖。很神奇嗎？我認為那根拐杖根本不在手上，而是在她心裡。那悠揚的笛聲終於讓她有一刻能忘掉腿傷、忘掉拐杖、忘掉一切失落…她才終於發現：原來自己不曾失去。當她願意「放下」，她才能真正「擁有」。人生好像真是這樣：當你愈不執著，你就愈能得到你想要的。說到印度這一段，我也很喜歡春梅與小岳曖昧情愫的表達方式。兩人各懷心事，在印度這個神秘而迷離的國度相遇，眼波流轉已說明了一切…在導演的處理之下，我彷彿可以感受到儀式中火的溫度、聞到空氣中的香料氣味，導演在印度的許多場景中，用了很迷幻的表現方式（色調、運鏡、配樂…），跟歌仔戲台上的生猛鮮明相比，創造了很明顯卻流暢的區隔。這是一部非常精彩好看的電影，還有太多太多好笑的梗，觀眾一定要進戲院才知道。戲裡還有一句話讓我印象深刻：「你覺得，四次元跟五次元有什麼不同？」在這部電影裡看到這一句我都快笑到噴可樂了！謝謝你，導演，謝謝你把五次元的東西帶到這部電影來！
龍飛鳳舞這部片 愈想愈讚
剛想到一副對聯送給此片（第一次作對子）
漂流戲班 精神野台
橫批 情 義 道
這兩句都是雙關話喔
此片中的野台精神與野台創意 以及野台所象徵的活力與彈性 真是值得討論呢
最近在研究白先勇大推的崑曲青春牡丹亭 覺得歌仔戲和精細的崑曲正好一對
又恰好從上週五開始讀玄奘西遊記 當春梅到印度時音樂響起 電音 我身騎白馬 過三關
真是感觸極深呢（雖然玄奘後來騎的是胡人送他的識途老瘦赤馬）
….這部電影真的讓我驚豔 超乎預期 …
非常值得一提的幾個特點一定要大讚
戲裡的笑點 看起來都不是刻意設想而是是日常生活裡（譬如窄窄的戲台）會出現的狀態 如此自然地呈現出來 便出現意料之外的笑果
或是會心一笑 或是為天外飛來的這一筆而笑 所以我們這些觀眾笑到不支啊
導演安排 巧夫角家（可不是傳統的巧婦當家喔） 還有讓春美伊人飾男女兩腳 我想一方面靈感來自於歌仔戲傳統小生由女人反串 另一方面或也呈現生生世世的性別輪迴 其實就可以在我們此生中完成 一是紅遍南台灣的女兒身當家小生（面子可大呢 而這也帶給她＂非如此不可＂的壓力）一是一生畏縮怕見人於是從事最偉大的工作為社會收拾垃圾的清潔隊員 導演巧妙安排兩人的悽慘偶遇 卻因此讓兩人都有機會改頭換面（悲慘之下必藏著禮物） 即使最後還是回到原來的身份工作地位 卻從此不一樣了
郭春美那一場認母戲 真是演技奇觀 她要演出畏縮小男人並以這個身份趕鴨上架假扮原來的英俊小生並變性為憨直腳色 再以這個憨直腳色（要演四層呢）而虛榮母親悔悟自盡時 兄弟要他去喊娘 那恍惚的神色與眼神 在幾秒鐘中變化數次 真正牽動觀眾情感的微妙處 而且別具歌仔細演技特色 霎時間我們都跟著她落淚了 不能自已 我看了幾千部電影了 還是同一次在電影中看到這驚人的演技
再來就是 朱宏章的演出以及這味巧夫角色之妙 徹底是個新時代標竿人物 初看我還想他是走錯團了吧 應該在京劇團啊？但這真是一個出色的安排(要去作飯參加小孩結業式啦 有空再寫)
三個傻瓜在老梗裡洞察出其內在精神 龍飛鳳舞則演繹出純台味的新世紀日常生活闡示
這個戲班故事 溫柔敦厚地道出人間的秘密
實在是太棒太絕妙了
另外 此片可與芬妮與亞歷山大 一一 熱帶魚 對話喔
龍飛鳳舞詼諧的手法勾勒出生活現實與無奈
要討生活需憑真功夫
生活要愉快需有豁達開朗的人生觀
別人給的光環常會造成自己莫名的壓力
歡喜做甘願受
做自己想做與喜歡做的事
應是人生中最快樂的事
這應該就是忠於原味的在做自己
很棒
謹此
祝福
電影賣座
我看"龍飛鳳舞"有感~~致編劇林美如小姐因著女友生日的要求,我們一同前往觀賞電影”龍飛鳳舞” 我平常是一個不看電視的人,就連戲院也鮮少踏入.租DVD的次數更少…原因是我少年時曾經多次沒天沒夜的連續看片,把心神都耗蝕光了. 記得DVD正片開始前總會有一大段他部電影的廣告片,幾乎沒有例外的我總是被那些剪輯精采的電影廣告所吸引,於是心中篤定著要看要看.卻又在該片結束後將此事忘得乾乾淨淨… 我不是個電影人---
真是痛快地被娛樂，也被感動到了！幾位主要演員都功力十足，尤其是春美！剛開始還以為是不同演員，後來簡直震懾住了！好喜歡吉米幼年那段，雖然我一直不鼓勵回憶手法。還要去看一遍，因為目不暇給，錯過一些想感受的橋段。
每次看龍飛鳳舞，總是有不同的體會和感動。導演看似跳躍式的剪接手法，事實上都有其深切的意涵。真是妙不可言！
影片開始彷彿自銀河那端傳送來自於第五次元滿滿的愛到龍飛鳳舞這部影片上；今日是辛卯年，，，有南天宮媽祖聖誕千秋，，真是人天一同慶賀啊!片尾春梅為演出結束謝幕感謝關眾愛戴支持，如果一日戲班開台扮仙演出到夜戲演出完畢完成一日戲班人生。在電影中也巧妙的”出台“，"謝台”前後頭尾台相互呼應。導演更是借春梅之口道出對觀眾2012金龍年的祝福。熱情適切又可愛搭心的祝福！
…我很喜歡很多「戲如人生」或將人生搬上戲的橋段，如莊奇米那場抱著台上的母親嚎啕大哭的片段，以及吳朋奉的妻子在台上對著他訴說感情的部份。在印度，算命者對女主角春梅說：「你一直都在演戲。」說得或許就是這種戲劇人生吧。
當春梅到印度時，背景音樂是「身騎白馬」，而春梅回台灣，照到歌仔戲班的配樂卻是印度音樂，真的好妙。印度的舞蹈有一剎那和歌仔戲小生的身段一般，這是傳統和傳統的呼應，也是傳統在現代想發出的聲音。….
我昨天去看了"龍飛鳳舞"了喔!同樣身為女性,覺得春美真的是帥翻天了!尤其是最後復元又突然出現在舞台上的時候,開口唱個幾句就能震懾全場,同時來幾個風流調皮的自信眼神,我的背景也突然變成山水水墨畫了!^^讓我回想起小時候,也曾經非常關注過"男"女主角到底最後能不能在一起,即使卸妝之後大家都是妖嬌的女生~歌仔戲說故事的能力也不亞於偶像劇喔! ….它不只是一部關於歌仔戲傳承的電影,也一部關於女性的電影,在各個階段中,女性總是忙碌於扮演各式各樣的角色,遇到關卡時也想一肩扛下,在各種瑣事中失去了部分的自我。有時人需要放下，然後出走，回來時思緒會更清晰，會更甘於自己選擇承擔的角色。
龍飛鳳舞讓女性跳脫了悲情的角色。
過去男性戲班團長為了劇團紮根，可以坐擁三妻四妾。台柱小生小旦盡收為"後宮”,為劇團營運而成為“理所當然”。
在龍飛鳳舞裡我們看不到這樣的"陋習”，有的是刻畫女性堅韌和獨立自主的意識抬頭與覺醒。
春梅一輩子奉獻在演出，終究因療癒而走上自我探索之路。 小晴不願屈就於一個沒有肩膀的男人；家怡也許做了很多的女孩都會做的傻事，最後還是堅毅的為自己負責而生存下來。
龍飛鳳舞顛覆傳統女性的特定形象，提供女性朋友新醒思空間。
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