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17 Jan 2012 龍飛鳳舞:好戲看戲精

  

少了戲精,戲就不好看,找對戲精下前提之一,提供戲料則是成功的前提之二,朱宏章(左)在《龍飛鳳舞》中的表現,堪則兩者得兼。 

少了朱宏章,《龍飛鳳舞》只是一齣通俗劇,有了朱宏章,《龍飛鳳舞》讓世人看見了戲團走江湖的柔軟身段,有了朱宏章,《龍飛鳳舞》就有了入木三分的戲曲力道了。

 

這個技法,其實導演王育麟早在《父後七日》用過了,原本是兄妹追思父親的頭七法會,因為有了吳朋奉飾演的道士,他不但精熟儀俗,還會寫詩,還與死者親屬扯得上親戚關係,個人趣味,人情故事,在此全都躍然銀幕,讓一篇略嫌單薄的小說,有了從士地生根發芽的力道。只可惜,《父後七日》裡光芒畢露的吳朋奉,來到《龍飛鳳舞》就全讓朱宏章搶走了戲份。

 

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這部外表看似嬉戲熱鬧的電影,其實內功深厚,結構完整,敘事環環相扣,歌仔戲既是電影的重心,也提供了多元符碼,鮮明的本土意識只是基本舞台,演員在戲台上借古喻今,也指桑罵槐,歌仔戲彷彿是任意門,台前眼波流轉談情說愛的生旦,一旦跨過簡陋的布棚立能醋海生波翻臉不認人,台前莊嚴威武的公侯將相,下台後追溯過往,原來各有不同的心酸史,歌仔戲班台前台後全是戲,既有剪不斷理還亂的親情與愛情,也讓人見證社會底層的掙扎,從黑道、清潔隊員到沒落的傳統戲班,大家相濡以沫,風雨飄搖中頑強求生。

《龍飛鳳舞》文本豐富到猶如滿漢全席,但劇組卻謙虛地只用夜市攤販包裝,讓人看完後驚呼看到賺到。

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【院線】  通俗卻驚艷不俗:《龍飛鳳舞》

導演:王育麟 
演員:吳朋奉、張詩盈、郭春美、朱宏章、太保等 
出品:台灣/2012 
發行:UIP

 

文 / 洪健倫

  
本土文化、庶民生活是近年國片題材的熱門關鍵字。院線上,商業取向的台灣電影無不有心或無意地緊扣著這些元素。但最終的成敗除了取決於說故事的技巧外,也在製片者運用這些元素的手法。有些影片成功地自台灣文化取材,寫出精采的故事,或是其內容正好搭上這波熱潮,因而得以時勢造英雄。但也有些例子在劇本設計或是行銷上,過度強調自己本土元素的臍帶,反而暴露出其牽強、突兀之處,票房靈藥瞬間變成毒藥。而也因為這樣,當我現在一看到新片主打著在地文化,心中的期待總是伴隨著忐忑,而且它在海報與宣傳上佔的比例越大越令我不安。

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