- Feb 07 Tue 2012 17:18
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龍飛鳳舞國際版海報設計中（王導留言：令人感動莫名呀）
- Jan 30 Mon 2012 11:57
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白雲天來了!! 祝大家龍年行大運, "身騎白馬"過關斬將!!!
- Jan 17 Tue 2012 21:39
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龍飛鳳舞：好戲看戲精
- Jan 16 Mon 2012 12:13
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龍飛鳳舞(Flying Dragon, Dancing Phoenix)影評，撰文：何瑞珠(紐約大學電影理論研究所碩士) （原文出處：壹週刊）。
這部外表看似嬉戲熱鬧的電影，其實內功深厚，結構完整，敘事環環相扣，歌仔戲既是電影的重心，也提供了多元符碼，鮮明的本土意識只是基本舞台，演員在戲台上借古喻今，也指桑罵槐，歌仔戲彷彿是任意門，台前眼波流轉談情說愛的生旦，一旦跨過簡陋的布棚立能醋海生波翻臉不認人，台前莊嚴威武的公侯將相，下台後追溯過往，原來各有不同的心酸史，歌仔戲班台前台後全是戲，既有剪不斷理還亂的親情與愛情，也讓人見證社會底層的掙扎，從黑道、清潔隊員到沒落的傳統戲班，大家相濡以沫，風雨飄搖中頑強求生。
《龍飛鳳舞》文本豐富到猶如滿漢全席，但劇組卻謙虛地只用夜市攤販包裝，讓人看完後驚呼看到賺到。
- Jan 16 Mon 2012 12:10
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通俗卻驚艷不俗 《龍飛鳳舞》: 這部電影的姿態顯得格外誠懇，而且清新不俗
- Jan 12 Thu 2012 18:34
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老爺飯很黏–王育麟導演與《龍飛鳳舞》
文：超小號
王導的思路就像是一個富有使命感的文化人，繼《父後七日》後他與團隊再次帶領大家深入庶民、遠赴印度，《龍飛鳳舞》不但是他們個人的生涯突破，也是整個台灣社會對於文化傳承的美好記憶。
2010年，以作家劉梓潔榮獲林榮三文學首獎的同名作品改編上映的《父後七日》，全台票房超過4500萬元，入圍六項金馬獎，最後拿下了最佳改編劇本與最佳男配角。這段描青年返回彰化老家奔喪的超現實悲喜劇，獲得廣大成熟觀眾共鳴，也讓導演王育麟看見了台灣的鄉土民俗與人情味，成為他2012全新大作《龍飛鳳舞》的取材與養分。
《龍飛鳳舞》融合傳統歌仔戲為基底，講述一段因為浪子出走、台柱受傷，面離解散危機的歌仔戲班，從沒落到復出的動人情節。導演說，在「父後」拍攝期間，他看著吳朋奉飾演的道士，拿著火把舉行「走下馬」儀式牽引亡魂回家，心裡想著確這實跟歌仔戲很像，道士吟唱的經詩、色彩繽紛的服裝與繁複的儀式，讓他起心動念，開始研究起歌仔戲的淵源脈絡。
歌仔戲堪稱是台灣人民共同的回憶之一，即便是七年級生，對小時後隨著民俗節慶，在街頭巷尾出現的戲車仍然有些許印象。王導回憶，五六歲時在三重老家，當時野台戲十分興盛，每當戲班演出，台下總會聚集大量人潮，攤販、小吃、童玩隨之興盛，在巷子口搭起的臨時舞台，就變成孩子們的遊樂場所。然而，祖籍天津的父親對歌仔戲沒有興趣，每個禮拜王導總被父親抓去看京劇，卻意外讓歌仔這項台灣民俗變成他幼年時私心的嚮往。
在紐約研讀電影期間，看見了全世界各種藝術領域的頂尖人才巑促聚集，回國後亦感嘆為何總得跟在列強腳步之後。看著國片從谷底爬升起來，王導不斷思索在題材上創新，又希望能夠以台灣人獨有的文化背景，拍出屬於這塊土地的故事。他說，在國外，其實東方文化能夠被包裝的貴重，回到台灣反而這裡的年輕人也許並不清楚自己所擁有的文化價值，然而台灣人特有的人情味、「花花綠綠」的色彩，就是特別吸引著他。
「歌仔戲班很像台灣的中小企業」，王導認為以家族為核心的歌仔戲班，十分具有台灣產業從家庭起步、全家大小協力的創業精神，也因此他特別著力於拍出這種家族間的革命情感。在戲班中，不管是否具有血緣關係，大夥四海為家、相依為命，有一種說不出的奇怪魅力，將眾人凝聚在一起。而《龍飛鳳舞》從《父後》原班人馬移植，演員及製作團隊之間，比一般團隊更多了默契以及與老朋友相聚的熟悉感。片末，透過腳色說出歌仔戲行話「老爺飯很黏」，不啻是為這一行人所下的最佳註腳。
因為看戲，導演透過朋友結識了歌仔戲天王─小生郭春美，儘管貴為人氣一姊、每次公演總有龐大死忠粉絲團相隨，王導卻發現郭春美的單純特質，這種沒有心機城府的個性，跟「父後」團隊眾人十分相似，也讓導演拿定主意要延攬郭天王跨刀演出。王導說，其實拍攝的時候歌仔戲方面根本不知道如何指導，也因此徵詢很多專家學者，就是希望能夠忠實呈現歌仔戲的道地風味。
耗資3500萬的《龍飛鳳舞》，有不少「不成功便成仁」的拍攝經驗。尤其是開拍頭兩天，竹子搭建的戲台因為承受不住重量而瞬間垮台，當時大家聽到「啪啪啪」的斷裂聲音，腳底頓時落空，曾經身為橄欖球隊員的王導帶頭以身阻擋，還因此掛彩，所幸沒有人員重大傷亡。最後這場「颱風天戲台崩毀」的戲碼，終於在風雨飄搖中順利殺青。而集合現代劇場演員如朱宏章、蔡柏璋，以及傳統歌仔演員的拍攝過程中也是趣事連連、笑料不斷，例如演出老團長一腳的歌仔戲大師呂福祿老師，經常以舞台演出習慣性的長聲大笑讓大家噴淚。
談論著文化創意產業、談論著國片出路、談論著演員的口條、思索將傳統文化融合在電影素材中。王導的思路就像是一個富有使命感的文化人，不斷試圖在自我的提升中，開啟新的創意契機，遠眺整個產業的共榮美景。繼《父後七日》後他與團隊再次帶領大家深入庶民、遠赴印度，《龍飛鳳舞》不但是他們個人的生涯突破，也是整個台灣社會對於文化傳承的美好記憶。
《龍飛鳳舞》幕後花絮
《龍飛鳳舞》幕後花絮2
《龍飛鳳舞》電影預告
內容出處：開眼e週報 http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/327/33270069/
- Jan 12 Thu 2012 18:33
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《龍飛鳳舞》且文且武，亦柔亦強
(老實說我已經很久沒有看過國片了，即便台灣電影這兩年確實熱鬧非凡，片量極多)然而，為何我今天要特別把今年春節賀歲檔期《龍飛鳳舞》這部影片，拿出來講呢？
我不諱言，龍飛鳳舞的導演與我是舊識了，然而當我知道他要拍攝一部以歌仔戲電影時，老實說，我還是驚訝得說不出話來；這位曾經跟我說「高達」是誘發他想去拍電影的一位導演，為何會「這麼有勇氣」選擇一個「過時」的藝術，沒有帥哥美女，沒有青春熱血，在這個電影已然走入3D動畫的世紀，我想不只我，他身邊的朋友，多少也都會有疑問的瞬間，但同時也期待並好奇著，究竟要怎麼以歌仔戲「討好觀眾」？
- Jan 10 Tue 2012 13:25
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龍飛鳳舞：一生一台戲
與民同樂，是傳統戲曲最擅長的本事，把戲園傳奇搬上銀幕，也能拍得熱鬧非凡，舉座歡暢，就堪稱是深得戲曲精妙了。
如果說，《父後七日》只是導演王育麟牛刀小試的前菜，《龍飛鳳舞》就可以算是花色繽紛的滿漢拼盤，因為他不但深諳歌仔戲與民同樂的通俗趣味，又兼及了華麗與奇觀，更用了紀錄片筆觸，把歌仔戲班（從團到演員）的滄桑滋味，精準濃縮在這部賀歲片之中。
電影的破題其實就看到了導演對歌仔戲議題的鑽研功夫，廟祝要搭戲台搬演戲曲酬謝神明，一切都要遵守既定儀式，一旦神明首肯，戲班子就得風雨無阻演出，偏偏一開始就遇上了颱風，強風襲捲，整個戲棚幾乎都要被風給拆散了，但是沒有擲筊問得神明應允，既不能撤台，更不能停演。這一場破題，包含了三層意義：第一，宗教與戲曲的密切連結（甚至信眾基礎非常深厚，香火錢極多的廟會，儼然已經成了戲班的最大金主）；第二，避風雨，防垮台，怕漏電的諸多「誇張」表演，明確替電影寫下了時而荒誕滑稽，時而寫實催淚的敘事語法（例如沒頭沒腦就來一段殺很大的愛河泳裝慢跑秀）；第三，狂風豪雨的避難場景似乎正是歌仔戲班風雨飄搖的真實對照。
但是，歌仔戲班看似只能窩在時代的邊緣角落，苦撐待變，卻也竟然能夠成為賀歲片的主題，不也說明了王育麟要從民俗趣味中淬煉菁華，換得時代新風貌的企圖心？《父後七日》成功向世人推介了台灣與眾不同的喪葬習俗，顛覆了別碰白事的既定偏見，《龍飛鳳舞》也以同樣的理路，提煉出台灣人都是這樣長大的成長經驗。
王育麟顯然花了不少時間，做了歌仔戲班的田野調查，但是他完全不想陷進紀錄片的窠臼公式中，田野調查只是提供他揮灑的戲劇骨肉，看電影和看戲的共同特都在要有好戲好看，有了田野調查做基礎，戲劇的說服力就更強了。王育麟在《龍飛鳳舞》的戲劇層次上，繞著兩個危機打轉：第一，老團長猝逝，誰能接班？他的解決方案是台前有女兒做當家小生，後台有女婿打點大小事；第二，偏偏小生卻出了車禍，行走不便，更不能拄著拐杖上台演出，演出合約誓必取消，戲班難以為繼，食指浩繁的諸多人口豈不慘哉？他的解決方案就是替身上陣。
「替身」確實是2011年到2012年非常有確的戲劇現象，我們先在《讓子彈飛》看見了周潤發有個冒牌替身，可以替他擋子彈，卻也因為替身先被當成告祭縣民的活口，激動了縣民抗暴之心，讓形勢急轉直下，有如黃河決堤，再難抗拒；其次，徐克執導的《龍門飛甲》也同樣玩起了真假太監的遊戲，陳坤既是怒目生威的大太監雨化田，另外亦是要在客棧裡玩家黑吃黑遊戲的江俠異人卜蒼舟，不管是以假亂真，魚目混珠，或者假戲真做，一人兩魚的戲路落差及戲肉差異，都讓彈盡老調的這部電影總有了可看的一些趣味對手戲（只可惜，後來導演玩不下去，無法讓黑白陳坤演出更大的身份辨識趣味）。
一如周潤發與陳坤，《龍飛鳳舞》的替身戲交給了女主角郭春美，她既是戲班的台柱「春梅」，亦是在環保隊裡打掃馬路的小雜工「奇米」，春梅不能再登場，只因為五官相似，加上又是車禍肇事人，於理於情奇米都難以卸責，只能打鴨子上架，就半路出家，邊學邊唱，粉墨登場了。王育麟的說戲困境在於奇米的鬍子太假，一看就知是黏貼上去的假鬍子，但是用傳統戲曲的反串理念來解說這種「反串人生」的執行，就可知道性別的真實性從來不是戲曲世界的重點（看戲儘是癡人，才會有凌波和楊麗花這些知名女星可以反串小生，顛倒眾生），反正王育麟要搬演的是一齣「乞丐王子」的身份錯亂戲，就讓郭春美盡情揮灑，遊走於兩種不同出身、教養、德性與身段的錯身戲吧（米奇的邋遢工人裝扮，對照春梅的光鮮亮麗，恰恰就是乞丐與王子的對照，春梅失去舞台後的焦慮與迷惘，甚至還要上街掃地的身份錯亂，更是王子變乞丐的精妙轉換了。事實上，刮掉假鬍子的郭春美，反而精準地賦了兩個角色兩種表情，兩種肢體反應，最後還真有雌雄莫辨的混淆魅力，為全片生色不少。
不過，這齣乞丐王子的戲碼可不是只有身份迷亂的趣味而已，王育麟在「乞丐」身上溶進了歌仔戲演員花果飄零的走唱人生，他們唱遍江湖，感情世界卻往往欠缺停泊港灣，所以奇米從小就在後台打轉，看多聽多，好歹也能唱兩句，讓他的臨陣磨槍，有了合理脈絡；更重要的是奇米的際遇，在其他演員的男女關係上，似乎也可以看見複寫的版本（李珞晴飾演的小睛因為感情紛擾，攜子出走，另投他團，還有未婚生子的年輕團員，不也都是另一闕變奏曲？）。
- Jan 05 Thu 2012 15:51
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迎接新世紀的賀歲片：《龍飛鳳舞》
- Jan 30 Mon 2012 11:00
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要把握機會"龍飛鳳舞"喔!! (0130台北場次, 其他地區請逕洽威秀影城及當地電影院)
- Jan 27 Fri 2012 11:20
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佳評如潮《龍飛鳳舞》現正熱映中
農曆新春，約著家裡老老少少，一同來欣賞光影璀璨，熱鬧歡樂，交織台灣人共同回憶的～龍飛鳳舞！且文且武,亦柔亦強, 在感人劇情中，找到前行的力量，邁向新世紀！龍飛鳳舞一整年！
- Jan 27 Fri 2012 11:18
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大年初五, 陸續準備回到工作崗位並調整心情, 在喧囂之外, 讓"龍飛鳳舞"帶來的細膩真情與溫暖力量陪你在新世紀向前行, 我們電影院見喔!!
大年初五, 陸續準備回到工作崗位並調整心情, 在喧囂之外, 讓"龍飛鳳舞"帶來的細膩真情與溫暖力量陪你在新世紀向前行, 我們電影院見喔!!
(台北場次, 台北以外地區的場次請逕洽威秀影城及各地電影院, 謝謝好朋友支持!!)
